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学习微诗记录选(系列——今至7·半半的《想念》

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发表于 2018-8-9 10:48:42 | 显示全部楼层 |阅读模式

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发表于 2017-4-1 11:51:45 | 只看该作者 回帖奖励
本帖最后由 山城子 于 2017-4-21 17:32 编辑


学习寒山石、亚夫、蔡培国的微诗记录
学习者/:山城子(李德贵)



 放大微雕里的划痕
——《山城子诗话》[5]


    寒山石先生说:“微型诗是诗歌王国的微雕艺术,自然就是一种技巧精湛的艺术,是一种浑若天成的圆熟;自然需要把激情的喷发和瞬间的闪光,用智慧的雕刀精妙绝伦的雕刻。”看来,这是诗人对微型诗高标准的概括了。有了这个概括,就有了理所当然的判断,他接下来说:“所以,唯有成为诗歌王国的微雕大师,才可能写好微型诗。”
    从网络上了解到寒山石先生不仅微型诗写得好,而且还以《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》40万字的大作,在文学研究领域填补了学术空白。山城子由衷地为其高兴。
    今日打开他给我留帖中的链接,细读《爱情小语(微型诗85首)》,确实技艺精湛,堪称微雕王国里的高手,一首首微型诗于微处闪光亮目。仅有比例极小的篇什,白璧微瑕。若从微雕的技术上来说,就是稍不留神带出的“划痕”吧?如若没有一丝划痕,岂不更好?
    请欣赏开篇之作第1首:“‘爱’,只一个字/ 却让人/ 疼了一辈子”。才13个字。诗眼在“疼”字上。妙在含有双重意义。终成眷属的,是相互“疼爱”,是珍惜;未成眷属的,则是“疼痛”,是伤。
    ——“划痕”在“了”字上。这个时态助词是表示动作或过程的完成。“一辈子”是一个人生命过程从生至死的概念,因此用“了”字,使“小语境”的阅读氛围不够确恰,特别是年轻的读者不好走进去。我以为这样:“‘爱’,只一个字/ 却能让人/ 疼一辈子”。划痕就没了。
     再欣赏第10首:“一棵常青树/ 坠着两颗“心”形的果/ 佛说:三生有幸”。连用“常青树”与“心形果”为喻,妙在用佛语肯定忠诚一生的婚姻。
     ——“划痕”在“坠着”,也就是“吊着”。从描写上说很如实,树上的果子就是吊着的呀!但特定到这个诗境里,就可能给人不坚固的感觉,万一风一吹掉下来一个不就完了吗?所以“坠着”的描写,不如换为“结了”的叙述。看看效果:“一棵常青树/ 结了两颗“心”形果/ 佛说:三生有幸”(“的”字不必要,也删了去)。
    最后欣赏第13首:“初恋是醇香的酒/ 却很难疗治好/回忆的伤口”。这是初恋没能发展到婚姻的情形,每一回忆,就有伤痛袭来。立意很实在的。妙在以“醇香的酒”、“疗治”、“伤口”系列用喻,让那些有此种情形的读者共鸣。
     ——“划痕”在用词的诗性不浓。山城子试为其浓郁一下(班门弄斧了):“初恋的醇香/ 很难疗治/ 回眸的伤口”。节省了四个字,活用“醇香”,就不单是用“酒”疗治了。前面已经有“难”,后面不必加上“好”字,也不生歧义。
    寒山石先生说:“微型诗的炼意、炼句、炼字则是合三为一,同时进行。”“炼字、炼句、炼意均不可少,但首要的在炼意,炼意纯粹、才能做到小而精。”
    ——看来,“炼意纯粹”,也还需谨慎“炼字”的。毕竟意是意,字是字。它们考量的对象是两回事。

2008-3-8于文化村



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  楼主| 发表于 2017-4-1 11:52:30 | 只看该作者
走进亚夫的两首微诗(赏诗笔记—40)
 file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image002.jpg


  一首叫《下井》,另一首叫《煤》。
  “下井”去做什么?当然是去挖“煤”了。
  ——这是亚夫贴出的80首微型诗其中紧挨着的两首。挨得挺有意思,可以让我这样的一问一答了。虽然实际它们是各自独立的两首作品,但之间还是因为诗人的缘故,就有了内在的联系——都是对煤矿工人人生情操与人生价值的赞颂。
  请看《下 井》: “有时候 / 堕落 / 正是一种接近高尚的方式”;
  请看《煤》: “某一种火 / 矿工心窝里 / 开花 结果”。
  两首合起来看,很明显的表达了下井挖煤的矿工为了祖国的繁荣昌盛,而甘愿奉献的高尚的人生情操与正确的人生价值观。其表现的关键词语,第一首是“高尚的方式”---也就是人生价值的实现方式,他们(矿工)选择了下井挖煤。第二首是“心窝里 / 开花 结果”---无疑这里指的就是对社会的奉献了,且把这件事放在心窝里。因为,人生的真正价值,就在于对社会的奉献。那“开花结果”,就是奉献的替代词语。
  但两首诗的表现方法,却各有其妙。
  第一首用的是“近义词的歧义转折”。“堕落”是个贬义词,多用于思想品质变坏,如“思想堕落”,这是谁都知道的。正因为都知道,才能在诗文本中发生“歧义”的作用。“堕落”近义于“坠落”,“坠落”近义于“下降”。下井物体移动的正确描述应当是“下降”。然而用了“下降”,这首诗的诗性就不充分了。
  第二首增强诗性的方法是古已有之的“拆字”格的运用。“某一种火”,“火”回过头来排到“某”字的前面,两字合起来不就是个“煤”字吗?接下来在心里“开花结果”的比喻,恰到好处地表达了诗旨。
  走进亚夫的这两首诗,使我领悟到:微型诗的关键不在“微型”,而在“诗”。就是说不论它微型到什么程度,它首先必须是诗,就是说必须有诗性——诗性的语言表达。否则就会混同于一般的语录、民谚、俗语或名言。如“书籍,是知识的大海”(高尔基名言),“有其父,必有其子”(俗语),“九九搭一九,黄牛遍地走”(民谚),“三人行,必有我师焉”(孔子语录)。因此,迷恋创作微型诗的人,一定要在语言的诗性表达上狠下功夫,否则就会给“微型诗”的脸上抹黑。打着旗号贴到网上,就会造成一些误解,说:“简直咳嗽一声都是诗了呀?”——这对微型诗的发展就不利了。
  2008-4-12晚于文化村
  

 
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  楼主| 发表于 2017-4-1 11:52:40 | 只看该作者
精品是如何艺术出来的?——读蔡培国的微型诗(赏诗笔记-41)
file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_imag


  蔡培国的微型诗,在兴起的中国微型诗群中,是属于后来者居上的那种。所以居上,是因为在他的作品中,很有一些被网上诗人和诗评家青睐的精品,甚至被认为是可以流传下去的。比如《青春》、《读史》、《雷》、《春游五章》、《春雨》,以及《听春雨》等篇什。
  无论微型与否,大凡精品诗,我以为大多是语言取胜。这原因就在于诗是语言的艺术。因之,唯语言表现出自身的艺术性来,才能称为诗。而表达得越好,就越是好诗,乃至成为精品。
  语言的表达,自有其自身的规律——这就是语言的修辞。按着语法规则把语言表达得准确、明白、流畅,谓之消极修辞;而把语言技巧得生动、形象、幽默、鲜明、巧妙又含蓄的是积极修辞,通常称为修辞格的。其实这是常识,不必多说的。
  现在请看蔡培国的《听春雨》:
  “一滴便是一缕鸟鸣 一滴/ 便是一瓣花香……/ 腌了一冬的心泛红泛绿起来”。
  都是常用词语,明白易懂。三个句子中,两个“是字句”,一个“主谓句”,都合语法,连贯起来既流畅又自然。这是消极修辞效果的体现。但在消极修辞的推进中,诗人不断地加进了积极的修辞方法,才使这三句话诗性实足起来的。
  第一句:“一缕鸟鸣”是视觉与听觉的通感;第二句:“一瓣花香”是视觉与嗅觉的通感;两句合起来,构成了整齐的排偶;第三句中主语部分“腌了一冬的心”是比喻与拈连两种辞格叠用后所呈现的语言状态;谓语部分“泛红泛绿起来”则是比喻与易彩两格的糅合。
  三句诗凡七用格,且不留痕迹地让人感觉不出,它如何不精品起来呢?
  再看《春雨》:
  “是和太阳握过手后又来的吧/ 滴在微颤的心尖上涌起/ 丝丝的暖 ”。
  这三行由两个无主句构成。主语承标题而省略。语言明白如话,自然流畅,也是消极修辞的功效。
  第一句,是用设问与拟人两格来完成句子的鲜活形象的;
  第二句,“滴在微颤的心尖上”,用的是移状格(将雨中微颤的花瓣草茎树叶的状态,移借到“心尖上”来);“涌起”是暗用比喻(潮水一样);“丝丝的暖”,是视觉与体觉的通感。
  这两句,依次用了设问、拟人、移状、比喻和通感五种修辞格,于是也使这首微型立刻活泼通透明丽起来。它如何不精品起来呢?
  又看《春游五章》中的第三章:
  “暖风/ 从枝条上荡落下来 溅我/ 满身阳光”。
  这首诗虽分三行排列,却只是由连动谓语且含了双宾语构成的一个很特殊的单句。句子成分很完整,依次是:定语(暖)-主语(风)-状语(从枝条上)-状语(荡)-谓语(落下来)-谓语(溅)-宾语(我)-补语(满身)-宾语(阳光)。不必说是极其符合语法的了,也留转自如。这依然是消极修辞的功效。有没有积极修辞呢?少不了的呀!
  “从枝条上荡落下来 溅我/ 满身阳光”——其中的“荡”而“落”与“溅”三个动词,是通过比拟某种有重量的物体才会有这样的动作的,这时三个动词就是三用了拈连格,同时“溅”字又含了晶亮的水珠一样的比喻,才可以“溅”的。这样,这里已经综合了比拟、比喻和三个拈连的修辞格的使用。妙在三个动词构成的~形线条,极准确地描绘了风的走向,让我们体会到消极修辞与积极修辞配合默契的天衣无缝的程度已境界,正是妙极了。
  这样的由一个单句完成的一首诗,如果不是悄悄地糅合了五个修辞格的运用,如何能精品起来呢?
  综上所述,6个单句完成的三首微型诗,蔡培国竟无意中17次地运用了积极的修辞方法,造就了三首令人青睐的精品。其精品毕竟是如何艺术出来的问题,也就不言自明了。
  诚然,不必别的诗友发问,就是蔡培国也会说,我写诗时可没想什么消极、积极这个那个的修辞的呀!就是想如何把我想说的更美地表达出来罢了。
  是的是的!情来如山倒,稀拉哗啦要表达,不可能去想什么什么“格”的呀!我也写诗,我写的时候也不去想“格”,而是想,嘿——就这样说吧!但写罢自品时,文本中毕竟用没用格,用了哪些格,则是一目了然的。一首诗中,往往情不自禁地嵌进了比较密集的格,其呈现的语言状态,就诗性得多,艺术得多,审美得多。那肯定会被诗友们首肯为好诗、精品诗、乃至珍品诗的。
  诚然,蔡培国的微型诗,不都是精品。但明白自己的精品诗,究竟是从哪里艺术出来的,并能自行检验,其后的精品就一定会茂盛起来,一定会以其个人简明流畅活泼的风格,浓郁和馨香中国的微型诗坛,为中国的微型诗史,添一笔靓彩。
  2008-4-27于黔中文化村
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发表于 2017-4-1 16:02:04 | 只看该作者
我没写过。老师我学可以吗?
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  楼主| 发表于 2017-4-1 16:28:06 | 只看该作者
诗亭 发表于 2017-4-1 16:02
我没写过。老师我学可以吗?

当然可以!谁都可以学的,慢慢来!
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发表于 2017-4-2 15:26:23 | 只看该作者
山城子老师辛苦了!学习问好!
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发表于 2017-4-5 11:10:08 | 只看该作者
来读城子老师的。
十分快意的评读。
中肯。
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  楼主| 发表于 2017-4-5 13:38:46 | 只看该作者
多梦的江南 发表于 2017-4-2 15:26
山城子老师辛苦了!学习问好!

问好兄弟!遥致春怡!!远握!
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  楼主| 发表于 2017-4-5 13:39:38 | 只看该作者
采凤 发表于 2017-4-5 11:10
来读城子老师的。
十分快意的评读。
中肯。

谢谢采风!下午快乐!!远握!
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发表于 2017-4-5 16:02:27 | 只看该作者
山城子 发表于 2017-4-5 13:39
谢谢采风!下午快乐!!远握!

嗯,好的
山城子老师愉快
采凤送呈
探索中。。。
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  楼主| 发表于 2017-4-8 09:30:09 | 只看该作者
采凤 发表于 2017-4-5 16:02
嗯,好的
山城子老师愉快
采凤送呈

兄弟周末快乐!!远握!!
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  楼主| 发表于 2017-4-10 07:58:38 | 只看该作者
学习忧郁季节的《十五夜》
学习者:山城子

十五夜
文/ 忧郁季节

戌时 星空醒着
亥时 一个人醒着
彼岸的月光 子时是否依然醒着


【阅读学习】
1、        很中国味。嵌入了中国独特的计时概念。
2、        戌时、亥时、子时(下午7时-第二日凌晨1时)排词格依次递进。
3、        递进的落脚点,是复沓的“醒着”。
4、        不说两地相互思念辗转反撤,只说醒着,是婉曲。
5、        说“星空醒着”是拟人,也可以联想人望着星空。
6、        说“彼岸的月光”是借代格的新拓展,是代替醒着的人的。
7、        排词、递进、复沓、婉曲、拟人、借代六格的融合,彰显了诗性之美。

2015-1-6于夏云
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  楼主| 发表于 2017-4-11 08:05:33 | 只看该作者
学习哑榴的《老时光》
学习者:山城子

老时光
诗\哑榴

骂了一句无聊
竟是催化初恋的开端
后来我们一起无聊,无聊

20150104

【阅读学习】
1、“骂”非骂,而是掩饰羞涩的一种表达。
2、“无聊”非无聊,而是表面说无聊,内心在微笑。那微笑的模样,读者仿佛真切地看到。
3、动词“催化”的移就式活用,灵动了语言。同时明确了那是当初萌芽了初恋。
4、“无聊,无聊”的连续复沓,暗示了他们后来一直保持着初恋时的情感。这对维护家庭的和谐很重要。
5、以上所叙,都是作者留给读者的联想与想象的空间。这样的空间是行文的隐约性创造出来的。
——我想说,诗文本的隐约性(绰约的朦胧性),会给读者留下联想与想象的审美空间。而这正是诗性的重要呈现。

2015-1-7于黔中夏云镇
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  楼主| 发表于 2017-4-15 08:58:15 | 只看该作者
6、学习半半老师的《深夜读诗》
学习者:山城子

深夜读诗
文/ 半半

是行句间轻轻扬起的
鼾声,香香甜甜
静静撞击着起起伏伏的月色

【阅读学习】

1、        在比七绝还少一个字的微型里,很成功地竖立起来一个主观的诗形象——以诗为最美精神享受的诗爱者的形象。
2、        这么有限的文字,是如何树立起来的呢?那就是糅拟人(鼾声)、比喻(鼾声)、通感(香香甜甜)、双叠(香香甜甜)于一炉的极形象的主观感觉的描述。
3、        很简约的主客观相结合的描述,也十分出色。单叠“静静”及后面的“月色”是客观氛围的描述,而双叠“起起伏伏”则是对内心主观感受的写意。
4、        微诗最重要的就是诗性。若无诗性,顶天就是个警句、语录罢了。而语录就是语录,警句就是警句,绝不是诗的。
5、        诗性一,在于意境的隐约性和想象空间。本诗的隐约和想象空间在于美丽的拟人与比喻和主客观描摹的融合,都避免了直叙。
6、        诗性二,是语言的艺术化。艺术化越是密集,其艺术化程度越高。而这二十七个字的文本,竟有十一处艺术化的呈现。很密集的了——“轻轻”(叠格)“扬起”(拟物兼通感)“鼾声”(拟人兼比喻)“香香甜甜”(双叠兼通感)“静静”( 叠格)“撞击”(拟物活用)“起起伏伏”(双叠兼拟物活用)。
向半半学习,写诗性很强的微型诗。

2015-1-8于黔中夏云镇
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  楼主| 发表于 2017-4-21 17:31:57 | 只看该作者
学习半半老师的《想念》
学习者:山城子


想念
       文/半半

夜,忙着雨
雨忙着小小的山城
小小的山城忙着远方那扇不曾阖眼的窗

                     2015-01-15

【阅读学习】

如果加个标题,就是《真好——半半的连续顶针复沓与拟人》。
刚打开这个帖子,正在厨房包饺子的老伴儿便喊我,说到楼下储藏室去一趟。我一边下楼,一边在心里说:
“真好,半半的顶针——雨,顶着雨;小小的山城,顶着小小的山城(好像把我也顶进去了,就是不知道那扇窗,是不是我的?当然,不到子时,我也是守着窗内的灯光不睡的),不仅顶针,还连续着复沓兼拟人,就是忙着…忙着…忙着…(这就是复沓)而懂得忙,当然就是人了,于是夜、雨、小小山城,就都人格化了。
这种顶针而复沓的修辞格,有一种层层递进的阅读效果,又似剥茧一样,终于露出了窗内的“不曾阖眼”的人。而连续的拟人,却一直在提醒读者,诗写的本来就是人。
后来我捣蒜的时候,想到“夜”,是最容易思念远方亲人的,“雨”天也是。“夜”而“雨”,就加倍了。还不止这,偏偏还得“忙”——哪里是夜忙雨忙小小的山城忙呢?分明是思念的人的心在忙啊!心忙,则是难以忍受的思念了。岂是“一种相思,两地闲愁”或“才下眉头,却上心头”可比?彼远不及此的 具体、生动、逼真、形象。
我禁不住对自己说,这个“思念”,被半半谢绝了。
一直等到我与老伴儿美美地吃完饺子,我这才来到屏前敲键了。

2015-1-18于黔中夏云镇
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发表于 2018-8-9 11:11:57 | 显示全部楼层
细细读来真的很受益,特别珍贵,山城子好样的
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 楼主| 发表于 2018-8-9 17:21:48 | 显示全部楼层
青葉 发表于 2018-8-9 11:11
细细读来真的很受益,特别珍贵,山城子好样的

今天在中国诗歌论坛的评论专栏,随意往前翻就看到了,顺手黏了过来!
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